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童话/中国神话/希腊神话故事分析之旅

编辑:石家庄心理咨询师 时间:2019-09-26

童话/中国神话/希腊神话故事分析之旅

一期第一篇《海的女儿》2019710

盛秋鹏教授

一、如何分析童话故事
只要是作品,都可以进行心理分析
用动力学的方法分析作品,本质上跟梦的分析一样。来访者报了一个梦,根据她的梦了解她的潜意识。作品字面表达的意思,反应了作者的潜意识。比如今天分析安徒生《海的女儿》,分析的是安徒生潜意识的图画。
另一方面,借用童话故事这一媒介,分析在场每一个人的潜意识。比如,今天选的是童话《海的女儿》,你为什么会选这篇童话,且在今天上课时老天爷也演出海的女儿这样一幕:下雨,这边下那边不下,我坐车在路上,越来越堵,越靠近越走不动,下雨有积水堵车。给我的感觉就像是海的女儿,想要到陆地的世界,有个心里纠结的感觉。这个小区-----天海誉天下,名字也像是海里。走进小区,哇,挺美,联想到海里的王宫,小人鱼住的是最美的地方,来到小人鱼住的地方......
心理咨询靠的就是联想,假如今天就为你工作的话,小人鱼的故事就是你的故事。
这个方法就叫现象学方法
现象学方法就是当我们在为一个人工作时会发生许多现象,这些现象都在说明这个人究竟发生了什么,他是怎么回事。比如,当我们来到这个场里,我们观察到现象a、b、c,这些现象看起来风马牛不相及,当我们把这些现象连在一起,看到整体,这就是此人内心整体的图画。这个方法可以应用到每个人。比如一个来访者说喜欢一个童话,他说的就是他,根据童话故事看到他的内心世界是什么样的。用这样的方法,我在咨询中,有个人乱说一气,一会儿说这儿一会儿说哪儿,他说:我也不知道说的是什么,而他的故事在我这里编制了一个完整的图画,我就知道他内心究竟怎么了,这就是现象学的方法。
现象包括来访者说出来的:语言层面的,自由联想,不管他连不连贯
还有非言语的
还有场的。他往哪儿一坐,就有种强大的力量逼过来了,你会有种感觉。
比如来访走一路,说找你的地方真难找。。。。这也是一种现象。发生在咨询室说出来的,都是现象。表达出来的,和咨询师感受到的,这种感受不一定跟来访者有关,比如:我往那一坐,感觉很渴,想喝水,突然间觉得肚子不舒服了......
还有头脑中闪现出来的画面,比如在跟来访者说话时,头脑中想到的,你觉得跟来访者无关:你坐那儿,想到上回看到一个小帅哥,长得真帅......突然一想,不对,好像走思了。你认为你走思了,不过,刚才那个想法很可能是来访者的。场会影响我们,会出现意象,或出现一个词,刚才,发现这个小人鱼沙具,同学放在这儿,我把盖儿打开了......这个都跟我要说的现象有关。除了现象之外,还有个环境,比如:今天下的雨意味着什么,这边下雨我那边不下雨,王子哪儿不下雨,小人鱼这边有水 ,为什么一到小人鱼这儿越堵车,堵意味着什么,一到这,仙境似的,为什么小人鱼千方百计到陆地去见王子,这是环境的现象,所有的现象加在一起构成一个图画,这就是来访者内心的图画。看到这图画后,你就真正跟来访者在一起了。
做这个童话分析,就是要学我们刚才要讲的东西,学会这些,文学作品分析,童话分析,诗歌散文,美术图画,沙盘,所有的都可以按照这个方法去做。
二、《海的女儿》作品分析

我们在讨论如何进行童话故事时,我跟你说例如:《海的女儿》,你就把海的女儿作为课程的开篇,也许意味着课程也要走海的女儿的路。
作品部分细节
小人鱼对人类的灵魂充满了渴望
巫婆  把小人鱼尾巴变成人类的腿
巫婆说:王子没有娶你为妻,你将变成泡沫。药很贵,得要你美妙的声音作为酬劳
小人鱼喝下了药,疼的昏过去,,,尾巴不见了,取而代之的是只有少女才有的美丽的芊芊玉腿
王子问小人鱼是谁?小人鱼只能用深蓝的眼睛,悲哀的望着王子,因为她不能说话了。
小人鱼是王宫里最美丽的,她却不能唱歌,不能讲话。
小人鱼在地板上轻盈的跳着舞。她的每一个动作都衬托出她的美丽。
王子一天比一天更爱她却没有娶她的意思。
王子看那邻国的公主说,就是你救的我
小人鱼的心在碎裂
王子和邻国公主举行婚礼的这一天,她,小人鱼独自,,她知道清晨的第一缕阳光将要出现,姐姐出现了,她们把头发交给了海巫婆:你把刀插进王子的胸膛......
刀子在小人鱼的手里不停的颤抖,最后小人鱼把刀子远远的扔向浪花里,跳向大海。太阳生起来了,小人鱼的身体正融化为泡沫。
我到哪儿去呢?有个声音:到天空那里去吧,
天空的女儿也没有不灭的灵魂,,但可以通过善行,创造一个不灭的灵魂,
她流出眼泪了。
谈感受(略)
作品分析
俄狄浦斯,人类必经的发展阶段,这是一个人成长和发展的关键点,转折点。
悲剧是每个人的宿命,悲剧是直指人心的。
悲剧表达了冲突,内心不可避免的冲突,冲突悖论告诉我们人不可能逾越这个悖论,每个人的问题,都产生在这儿:冲突,不融合,扯开。你为什么不敢走一步,你不往前走一步,走到这儿不敢往前走了,那个悖论:是生还是死?然后冲破这个悖论,这个悖论在逻辑的世界里,往前再走是万丈深渊。海的女儿连续突破了三次悖论,小人鱼在这里没有说话,给我们的感觉像是在纠结,其实是我们在纠结:小人鱼一步步往前走,她拿着刀颤抖着,最后扔向大海,是杀死王子还是我自己变成泡沫,那是我们想的,事实上真相我们不知道。
小人鱼的花园里建了个曼陀罗,曼陀罗,这是她的心里原型,在现实中呈现出来,心理学中叫自我实现,内心有什么样的原型,把他呈现在外。每个人一生的终极使命是自我实现,这个过程没有他人存在,他人只是我借助的手段,包括我们通常说的爱,爱恨情仇都是我们借助的东西,最后达到自我实现。
《海的女儿》讲的是安徒生的故事,一个男人的故事,一个男人的成长过程。
小人鱼,是安徒生内心的一部分。漂亮的美人鱼,造的花园里的雕像是王子,王子是安徒生男人的一面,美人鱼是安徒生女人的一面。荣格说,一个人本身具足,男性女性都存在人心中,荣格叫做阿尼姆斯和阿尼玛,最初两者是合体的一致的。但男孩发展过程中,能够外显的是阿尼姆斯的部分,这就是为什么海王提了一下就不存在的,他变成王子,变成外部呈现的线,而内在的线是美人鱼,内部被隐藏起来的线也在内心发展。安徒生本人就是在这么大时,声音发生了变化,他想做演员,以前声音非常亮,在剧团工作,后来,可能变声期,声音没了,声音消失了,开始写作,可他的作品不适合演出,改写童话。他美妙的声音消失应该对他是个打击,同时也因此往男人的方向发展,往童话的方向发展。在童话王国里,他是王子,水平达到了王子的水平。
三个恐怖点:邻国公主来了,小人鱼躲在后面,虽然能说话,但没说,我们找了个理由,王子看见她尾巴,会吓死。邻国公主是谁?她是小人鱼分化出来的一部分,这些是潜意识部分,还没完全呈现时的状态。一个人鱼,一个邻国公主,这是安徒生内心深处的女人部分,这部分不能说话,说话的话就分裂了。这个人格藏起来,王子是可以说话的,而她是不能说话的,这里可以看出阉割,男人的女性部分要阉割,男性的部分要出来,结果在现实层面出现了邻国公主和人鱼。这两个人其实是一个人人鱼分化的两个部分,的确是人鱼救了王子,而王子认定是公主救了她,人鱼并没有反对,公主是意识,人鱼是无意识,人鱼又强调,意识并不是我自己,意识和潜意识是不一样的,有时是反向形成的。公主和王子结婚非常匹配,过程中没有讲王子的潜意识,没有讲阿尼姆斯的部分,讲的是阿尼玛的部分,人鱼应该和王子这个阶段的阿尼姆斯在一起,而公主和意识中的王子在一起。分化出来人鱼的部分和他自己在现实中的有个显现:我很美,甚至很性感,但男人又不能和我在一起,他爱我但不能跟我在一起。想起荣格说的,阿尼玛发展的三个阶段,第一个阶段是像母亲一样的阿尼玛,第二阶段:海伦,很性感的女人,在男人的成长过程中,第一阶段找个像妈妈样的女人后,他开始搜找漂亮的性感女人,他跟妈妈样的女人结婚又爱漂亮的美人鱼。徐志摩的三个女人,家里的叫张幼仪,然后林徽因,再陆小曼。张幼仪最底层的康河的柔波,陆小曼是长的漂亮的,林徽因在第三阶段,天上的,最后徐志摩死在天上,当跟林徽因一起时死了。
小人鱼,天空的女儿,在天上三百年,至少两百年时间是跟王子在一起的,王子作为人,至多活一百年,之后变成天上的魂,与人鱼在一起。因为阿尼姆斯和阿尼玛不可能分开,发展是个过程,最终男女合体,最高的第三境界,男女同体,与索菲亚智慧的力量的女神合为一体,男人的成长过程就完成了。
这个故事写出来,男人的潜意识怎么成长的。也可以投射为三个女人的故事。同样的女人的一生可以写男人,写爱上了谁,去看见一个女儿的隐藏的部分怎么发展,这是我看这个海的女儿的故事想到的。
海的女儿就是你,是你的成长过程,其实我在说是我的过程,是你我合作过程中,是我的潜意识在影响着你,你在发展变化,最后,是我的潜意识在起着作用。
俄狄浦斯情结,到三个恐怖点,为什么没有突破?突破不需要外在力量,需要内在力量,要破除个什么东西?咒语。这里有两个咒语,第一,我们鱼没有灵魂,三百年就没了。第二,你要想获得灵魂,就要被男人爱上。当你发展到一个咒语位置,必然受咒语影响。咒语好像给你设定了一个范围,你不能逾越这个咒语,逾越就完蛋。美人鱼在这两个咒语,冲破出来之后发现咒语是假的。我们每个人都是被咒语限制住了,破了一个咒语,上面还有咒语?或许还有,要破掉咒语,或许发展更远,咒语对人的影响,想象有多大。
小人鱼在破咒语时,有种力量。因为她的目标在更远的地方,一些潜藏的咒语就破了,生死大关时死就死,就破了。
我们成长就要突破创伤,突破创伤就有成长,创伤恰恰是资源。
悲伤,愤怒,让咒语固化下来。生病的人,恰是咒语让人生病。
任何一个闯过咒语的过程都是个生死突破。对咒语的突破需要胆量。人不惧死,何以死惧之。
整理:有斐心理闫玉灿
2019年9月26日

 

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